'marvel's netflix-serie'
Osynligheten är odelbar från synlighet och om de senaste Netflix-avbokningarna är något att gå efter, så försvinner streamingnätverkets HBT-centrerade program in i etern snabbare än tittarna kan hålla sig à jour med utvecklingen. Detta är inte en framväxande trend; istället verkar det vara företagets policy eftersom nätverket utan ceremonier har ställt in en rad av sina mest kritikerrosade HBTQ-showpieces sedan juni förra året.
Kommer du ihåg Gypsy? Och The Get Down skapad av Baz Luhrmann? Kanske inte, eftersom Everything Sucks blivit den senaste pro-HBTQ-serien att möta yxan och dominera rubrikerna och twitterflödena. När nätverkets hbt-signaturstycke Sense8 avbröts för nästan ett år sedan, inte mindre på pride-månadens första dag, uppstod upprördhet och ett offentligt ramaskri som säkrade ett tvåtimmars specialavsnitt för att avsluta serien, men inställda hbt-shower har blivit för vanligt för att motivera en liknande reaktion eftersom publiken kämpar för att hålla reda på vad som strömmas idag och ställs in nästa dag när det kommer till HBTQ-centrerad programmering. Vilket är oroande eftersom Netflix ironiskt nog producerar ett stort antal HBTQ-orienterade program varje år bara för att avbryta dem efter den första eller andra säsongen.
Ett tecken i tiden kanske? Varför misslyckas det största internetstreamingföretaget i världen med att förnya hbtq-orienterade serier år efter år? Och vad säger det om framtiden för streamingjätten och dess rykte hos samhället som bär bördan av just denna offentliga alienation?
Trendsättare
Det råder ingen tvekan om att Netflix har varit en trendsättare när det kommer till hur vi konsumerar media och tillgängligheten och tillgången till underhållning från tv-serier till filmer över plattformar. Tyvärr håller Netflix också snabbt på att bli ett nätverk med en rädsla för engagemang för hbtq-innehåll. Nätverkets policy för avbokningar och förnyelse är ett lika grumligt område eftersom Netflix inte släpper tittarstatistik, på samma sätt som ett kabelnätverk som HBO eller en kanal som NBC, som är skyldiga både media och aktieägare ett register över sina betyg och data som gäller tittarsiffror. Game of Thrones är den mest sedda tv-serien på planeten. Detta är faktum. Det är ett faktum eftersom HBO släpper tittarstatistik för fantasyserien, till skillnad från Netflix.
The Verge ropade ut Netflix redan 2013 om detta speciella privilegium och kritiserade hur nätverket vägrar att avslöja några hårda tittarsiffror. Utan en utmaning från Wall Street eller media kan företaget kalla någon av sina fem original-TV-serier en succé, bara så länge programmen, som inkluderar House of Cards, Lilyhammer och Arrested Development, uppfyller några vaga uppsättningar riktmärken. av Netflix-ledningen... Sarandos föreslog att alla borde vara nöjda med att dessa Netflix-original är succéprogram eftersom folk pratar om dem i Starbucks. Med kafékonversationer som avgör träffvärdigheten för ett Netflix-original är det roligt att fundera på vilken av dessa inställda TV-serier som misslyckades med att bli ett hett ämne på kaféet eftersom inga skäl angavs för att ställa in serien förutom deras påstådda brist på höga tittarsiffror. Nu är det symmetri gott folk.
Beyond Buzz Words
Det fanns en tid då Jackie Chang och Chris Tucker med storsäljaren Rush Hour i huvudrollerna prisades som en banbrytande bedrift i mångfaldens namn. En kompis polisfilm med två minoriteter som huvudroller bröt Hollywoods standarder för vad som utgör en framgångsrik komisk duo. Det fanns inte en enda vit hane i sikte och franchisen är ett av de mest lukrativa varumärkena inom filmunderhållning hittills.
migration 2023
Det inställda hbtq-orienterade innehållet faller också i den här kategorin, till skillnad från de flesta vanliga tv-program som innehåller homosexuella, lesbiska, bisexuella och transpersoner som sidekicks eller som biroller för en rak, vit huvudroll, med få eller inga subplotter att kalla sina egna. Det finns många HBT-karaktärer i många populära Netflix-program, men djupet och äktheten hos dessa karaktärer går sällan utöver semantik eller begrava din homosexuella trope eftersom gayness eller könsidentitet används för att ge färg och djup till en annars tråkig bikaraktär som inte har någon betydande roll i den övergripande handlingen förutom att stödja huvudrollen. GLAAD:s årliga Where We Are on TV-reportage i november förra året upprepade denna känsla då den fann att HBTQ-karaktärer till stor del förblir i utkanten av ensemblebesättningarna, snarare än huvudrollerna i serien...Som sådan tenderar deras skärmtid att variera beroende på hur många plotter överlag har serien tid att hantera. Det är då lättare att behandla den här karaktären som förbrukningsbar – antingen döda dem när de behöver en chock eller på annat sätt skriva av karaktären.
Netflix Originals som sattes ut på betesmark visade HBTQ-karaktärer som huvudroller och placerade hbtq-upplevelsens kamper och triumfer längst fram i den narrativa bågen. Hur kan många hbtq-vänliga hitshower på Netflix skryta med en samkönad kärleksscen i det allra första avsnittet eller spelas in på pridefestivaler runt om i världen som i fallet med Sense8? Karaktärerna i Netflixs växande antal kastawayshower är inte symboliska medlemmar av HBTQ-gemenskapen eller stereotyper utan tredimensionella utforskningar av komplexiteten i vad som innebär att vara en icke-binär individ i en binär värld.
Marknadsföring orättvisa
Kanske handlar det verkligen om siffrorna som Netflix intygar, men varför har inte dessa HBTQ-centrerade serier hittat sin målgrupp? Kanske ligger svaret också i en annan uppsättning siffror. Som kostnaden för Netflix 2017 Superbowl-reklam för Stranger Things säsong 2 eller antalet Stranger Things-t-shirts och varor som säljs i Target? Eller hur många gånger skådespelarna i den populära sci-fi-serien eller tonåringsdramat 13 Reasons Why och Netflix-älsklingen The Crown har dykt upp i talkshows sent på kvällen som Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel och Late Show med Stephen Colbert eller gjort framträdanden på dagtid chattprogram som Ellen. Sense8 har varit en fast del av Netflix-sortimentet sedan 2015 och den enda HBT-centriska showen som säkrat en andra säsong, och Sense8 har två livechattar på Facebook och en timslång Google hangout-session via Skype till sitt namn hittills när det gäller marknadsföring. bekymrad. Gypsy och Everything Sucks ställdes in tre månader respektive en månad efter att serierna släpptes, så förståeligt nog fanns det ingen tid för en-mot-en med skådespelarna för de inställda showerna även om de inkluderade Oscar-nominerade Naomi Watts och Tony Award-vinnande Billy Crudup.
kosmos dokumentärserie
Snabbheten i avbokningarna strax efter lanseringen av en ny serie väcker också frågan om en månad eller två är tillräckligt med tid för ett tv-program att hitta sin publik, särskilt i ett streamingnätverk som har premiär för hundratals nya program och filmer på sin plattform varje månad. Och hur realistiska är förväntningarna på att en serie utan marknadsföringsstrategi kommer att säkra en betydande del av publiken för att motivera en andra eller tredje säsong när den ställs in veckor efter lanseringsdatumet?
Medan Netflix-program som Stranger Things och House of Cards lätt kan identifieras med nätverket finns det hundratals tittare; HBT-medlemmar inkluderade som ännu inte har hört talas om Sense8, Gypsy, The Get Down eller Everything Sucks. Som den amerikanska Netflix-prenumeranten Geri Hertel beskriver att jag har prenumererat på Netflix sedan 1997 när Netflix skickade DVD-skivor via posten, det faktum att jag inte hörde talas om Sense8 förrän 2018 är upprörande. Netflix marknadsförde Stranger Things kraftigt, och jag har sett båda säsongerna. Mina vänner visste om Stranger Things men inte Sense8 eller Gypsy, Netflix hade länkar på sin sida för att navigera mig för att titta på mainstream-program. Detsamma kunde ha sagts om Sense8, men tyvärr var det inte fallet. Jag förstår inte varför Netflix inte placerar länkar till ett bredare utbud av program på deras Splash-sida. De sociala mediernas sidor för de inställda HBT-showerna berättar också en liknande historia om lågt engagemang med sin publik och allmän ignorering av fans och följare till skillnad från de sociala mediekonton för vanliga program som har en mer interaktiv relation med fansen.
Force Stop-berättelser
Med en samling ofullständiga och inställda HBTQ-shower som växer för varje månad leder det till den större frågan om vad dessa force stop-berättelser betyder för streamingnätverket oavsett innehållets natur. Hur många gånger kommer tittarna att investera sin tid i ett nytt Netflix Original bara för att få det inställt en månad senare? I ett klimat där tv-nätverk förnyar program för två eller flera säsonger under ett enda år, har Netflixs slumpmässiga avbokningspolicy placerat tittarna i en ganska orolig gåta. Efter att en gång förtjänat ryktet som nätverket som kommer att återuppliva allt, från decennier gamla TV-program som Full House till Gilmore Girls, står Netflix nu inför en ny utmaning att övertyga en allt mer missnöjd tittarskara som misstänker företagets engagemang för att fullborda dess original. innehåll. Och medan argumentet om att inställda serier fortfarande är tillgängliga för streaming är giltigt, hur många nya tittare kommer att tvingas se en inställd serie med en enda säsong eller två i namnet?
Det missade tillfället
Kredit: https://twitter.com/feliciawhy
Det verkligt oroande inslaget i dessa avbokningar och det budskap som det skickar till publiken och HBTQ-gemenskapen i stort är att det är en förbrukbar minoritet när sanningen är den motsatta. HBTQ-tv-konsumentdemografin är en som är på uppgång och en som är allt mer högljudd och specifik när det gäller vad deras preferenser är när det gäller underhållning. Varför marknadsförs inte dessa serier eller når den tilltänkta publiken då? Kanske beror det på att Netflix håller på att bli ett underhållningskonglomerat som mättar marknaden med nytt innehåll för nyhetens skull men misslyckas med att se den sociala påverkan och kapaciteten för verklig förändring som finns i var och en av deras skapelser. I en värld där att vara homosexuella, lesbiska och transpersoner riskerar att bli föremål för konverteringsterapi, fängelse och avrättning, kan betydelsen av att utrota homofobi och känslor av annanhet genom konst och progressiv programmering vara paradigmskiftande och livräddande.
var man kan titta på de som bor
Som transsexuell YouTuber Vincent från VincentViews uttrycker det Representation är så viktigt på grund av alla unga hbt-personer som växer upp... Om allt de ser är hetero människor kommer de att tro att de inte är normala, de kommer att tro att de har fel. Om de ser en annan hbt-person på TV:n de kan identifiera sig med så kanske, bara kanske, kommer de att känna att de hör hemma i den här världen; att de inte är trasiga och att det inte är något fel med vem de är. Queer-innehåll stärker och validerar inte bara hbt-gemenskapen, det kan också ha en bestående inverkan på de blivande förövarna av homofobiska brott och driva andra medlemmar av det heterosexuella samhället. att ha en mer exakt förståelse för vad det innebär att vara HBTQ och sudda ut gränserna för självpåtagen separation.
Även om vi alla vet att underhållningsverksamheten är just det, ett företag först, kan dess ansvar och förmåga att fostra en generation som inte bara ser ras eller etnicitet utan även sexuell och könsorientering inte underskattas eftersom vi alla behöver speglar för att berätta vi är här och att vi betyder något.
Redaktörens anmärkning: Detta är en åsiktsartikel.
