The Crown – Bild: Netflix
Kronan Säsong 4 har nu varit på Netflix ett tag och om du undrar om den här säsongen åberopade någon åldrande teknologi, ville du se hur mycket av uppsättningarna som är verkliga eller lära dig om det blir svårare eller lättare att producera VFX för The Crown när vi närma sig nutiden, den här intervjun är för dig!
VFX för Kronan säsong 4 kommer från en regelbunden bidragsgivare till Netflix Originals. Framestore är ett stort VFX-företag med kontor över hela världen som har haft en finger med i Netflix-titlar som Jingle Jangle , The Witcher och den kommande George Clooney-filmen Midnattshimlen .
Framestore var vänlig nog att svara på några av våra frågor och ge några bilder inklusive några före- och efterbilder.
Totalt ska Framestore ha tillhandahållit totalt 230 bilder för den nya säsongen av Kronan som släpptes på Netflix den 15 november 2020.
efter var att titta
Hur mycket av de stora folkmassorna i The Crown använder VFX?
Ollie Bersey, biträdande chef för 2D, Framestore: Alla av dem. Ibland fick vi lyxen av små publik som spelades in på inspelningsplatsen, som vi sedan duplicerar och lager upp för att bilda större publik, men oftare än inte genereras publiken helt med en blandning av tekniker; ibland helt datorgenererade, ibland med live-action sprites, som sedan multipliceras hundra eller tusentals gånger, byggs upp och randomiseras som en del av VFX-sammansättningsprocessen.
Crowd replikeras tack vare VFX på The Crown S4 – Bild: Framestore
Gick någon VFX in på att digitalt förändra skådespelarnas åldrar? Några andra VFX-bilder vi kanske inte känner till?
Olly: Framestore gjorde ingen ålderskorrigering alls och jag tror inte att någon annan FVX-studio gjorde det. Vi gjorde dock ett djupt falskt huvudbyte för prinsessan Anne på hästryggen; hoppbilderna filmades faktiskt med en stuntryttare.
The Crown är full av VFX-bilder som vi hoppas att du inte känner till. Till exempel lades alla folkmassor och tält i hoppningsscenen till. Varje flygplats du ser är utsmyckad med vfx. De filmas på tomma landningsbanor och vi lägger till flygplatsbyggnaderna, människor som går runt på långt håll, till och med flygplan som taxar vid horisonten.
anime brödraskap
Kronan är full av osynlig VFX som vi inte vill att du ska se!
Standish Millennas, VFX-producent på Framestore: Framestores arbete där vi förvandlade British Museum till St Paul's Cathedral var riktigt framgångsrikt eftersom arkitekturen är väldigt lika till att börja med. Det är ett bra exempel på var arbetet från platsteamet verkligen hjälper oss att få ett försprång i VFX.
I en separat intervju med RadioTimes , Standish upprepade vad Olly sa ovan genom att säga att detta inte är en fantasy- eller sci-fi-serie där VFX är till för att beundras. Så fort det märks har vi inte gjort vårt jobb. Och det gläder mig att säga att jag inte tror att det finns någon mening i serien där det verkliga och det digitala kan skiljas åt.
Vilken var den största utmaningen för laget när de animerade Stag i The Balmoral Test?
Olly: Det finns många avdelningar som är involverade i att göra en CG-hjort och var och en har en avgörande roll i dess framgång. Den största utmaningen låg förmodligen i animeringen, att se till att varje del av berättelsen var trovärdig. Som en del av den processen ägnade teamet mycket tid åt att hitta bra referensbilder av en riktig hjort som gjorde allt som krävdes i berättelsen, att basera animationen på.
365 dagar i ordning
Medan detta hände var andra artister involverade i att slutföra utseendet på hjorten, ner till små detaljer som gräs som fastnat i hornen och vattendroppar i pälsen.
Hjorten sett i The Crown Säsong 4 – Bild: Framestore
Standish: Även om en del av skönheten med ett CG-djur är att du kan styra alla dess rörelser, är det bästa sättet att säkerställa realism att matcha animationen med riktiga referensmaterial. Det fanns ett par ögonblick med hjort som regissören hade en mycket specifik rörelse i åtanke, som vi inte kunde hitta en matchande referens för. De var de svårare ögonblicken för animationsteamet eftersom det krävdes mycket mer ansträngning för att behålla känslan av realism.
Eftersom du hittills har arbetat med ett antal serier, hur lätt/svårt är det att fånga essensen av varje decennium? Hur har VFX utvecklats under säsongerna?
Olly: Det blir verkligen lite lättare nu när vi närmar oss dagens. Vi gör våra läxor och ser till att det vi lägger till är historiskt korrekt. Detta innebär en hel del referenssamling innan arbetet påbörjas. Buckingham Palace ser ganska fantastiskt ut vilket decennium vi än är på väg mot! Lyckligtvis gör de ett bra jobb på set också, vilket snarare hjälper!
Standish: Det har varit mer publikarbete under den här säsongen, detta beror förmodligen på att produktionsteamet har mer förtroende för VFX, och även en återspegling av kändisstatusen Diana hade, så det var mycket mer efterfrågan på folkmassor i historien.
studio ghibli filmer i ordning
Jag tycker alltid att det är intressant att Buckingham Palace blir renare under de tidigare säsongerna. Inte på grund av att VFX förbättrades på något sätt, utan som en medveten ansträngning för att återspegla det skick den hölls i under tiden den reflekterade.
Och vi avslutar alltid med att fråga, vad tittar du på på Netflix just nu? Några anmärkningsvärda VFX-titlar du har njutit av nyligen?
Olly: Kronan såklart. Jag kan ha jobbat på det i månader och månader och månader, men jag har bara hunnit se två avsnitt än så länge. Det finns också den ganska underbara Jingle Jangle förstås.
Standish: Drottningens Gambit. Jag har precis avslutat det. Jag skulle tycka om hur bra det är, men jag tror att alla vet det vid det här laget. Jag hoppas verkligen att någon blir inspirerad att skaffa mig ett schackspel till jul nu.
Innan vi åker, låt oss ta dig igenom några fler före- och efterbilder.
Före och efter Buckingham Palace portar – Bild: Framestore
Tittar ut från Buckingham Palace – Bild: Framestore
9/11 film
Om du är desperat efter ännu mer bakom kulisserna, släppte Netflix UK en video med några kommentarer förra veckan.
