Galet rika asiater visade upp Asiens ultrarikas överdådiga livsstil samtidigt som de berättade en innerlig historia om kärlek, familj och kulturella skillnader. Istället för att bara fokusera på flashigt spektakel tog den här filmen publiken genom komplexiteten i generationsförväntningar och kampen för att förena det förflutna med nuet. En bländande uppvisning av mode, hisnande sydostasiatiska lokaler och enstaka fräck humor kompletterade dess fängslande berättelse.
Under lagren av guld och glitter låg den uråldriga strävan efter acceptans och utmaningarna att gå sin väg i en värld genomsyrad av tradition. Nu, för er som njöt av denna episka uppvisning av välstånd och själ, får jag subtilt knuffa er mot liknande filmer som Joy Luck Club för en djupdykning i generationsberättelser och nio andra som tillfredsställer den aptiten på berättelser som drar i hjärtat samtidigt som de tjänar en sida av kulturell berikning.
Till alla pojkar jag har älskat förut (2018)
(Netflix)
Till alla pojkar jag har älskat förut , som utspelar sig i det digitala alltings tidsålder, väljer den antika charmen med bläck på papper. Vår huvudperson, Lara Jean (Lana Condor), kastas in i tumultet av gymnasiedramatik när hennes hemliga kärleksbrev av misstag läcker ut. Det efterföljande falska förhållandet med hjärteknaren Peter (Noah Centineo), menat att rädda ansiktet, serverar en läcker blandning av komiska missförstånd och genuina känslor.
Mellan de nostalgiframkallande låsskärmarna och Yakult-shoutouts, tar filmen konstfullt in i ung vuxen ålders genuina tafatthet och längtan samtidigt som den påminner oss om den tidlösa kraften i det skrivna ordet – även under Snapchat-eran.
sarah j maas kontrovers
Avskedet (2019)
(A24)
Medan de flesta familjer kanske undviker ämnet annalkande undergång, tar vår kära huvudperson Billis (Awkwafina) klan ett ambitiöst projekt: ett falskt bröllop som ett knep att ta farväl av sin dödssjuka matriark, Nai Nai (Shuzhen Zhao). Det som följer är inte en sorglig klagan utan en pulserande symfoni av undertryckta känslor, obekväma möten och den universella dansen mellan österländska traditioner och västerländska känslor.
Regissören Lulu Wang skapar en berättelse där språkbarriärer inte bara är språkliga. Den sanna briljansen av Avskedet är inte bara i sina kvicka meningsutbyten utan i sina gravida pauser och håller hela konversationer i tysta blickar. I en värld där vi ofta blir tillsagda att släppa ut allt, här är en film som viskar: Ibland är det okej att hålla in allt.
Var alltid min kanske (2019)
(Netflix)
Barndomsälskarna Sasha (Ali Wong) och Marcus (Randall Park) faller ihop efter att en tonårsförsök blev sur och återförenas år senare. Nu är hon en kulinarisk drottning och han klurar fortfarande på allt i samma stadsdel. En läcker maträtt av romantik, humor och den oundvikliga gravitationskraften från första kärlekar följer. Visst, den kontrollerar lådorna med rom-com-troper, men den lägger också till en skvätt asiatisk-amerikansk krydda som särskilt saknats i Hollywoods inte så smältdegel.
Var alltid min kanske är inte bara en berättelse om återuppväckt kärlek, utan också en hyllning av kulturell identitet, familjeband och hemmets oemotståndliga tjusning (även när den är insvept i skepnad av en töntig, luftkonditioneringsentusiast).
Joy Luck Club (1993)
(Buena Vista-bilder)
Joy Luck Club dyker djupt in i det heta ämnet generationsklyftor, kulturella migrationer och den ständigt svårfångade jakten på mahjongdominans. Med en bakgrund som pendlar mellan San Franciscos livliga gator och de svepande landskapen i det förrevolutionära Kina, pendlar filmen skickligt mellan hjärtskärande berättelser om uppoffringar och assimileringens lättare, nästan komiska felsteg.
Baserat på Amy Tans litterära mästerverk packar den upp åratal av familjebagage utan att någonsin behöva överfylla sin filmiska resväska. Den verkliga charmen? Att se hur berättelser nyss upp och avslöjar inte bara moderskapets smärtor och plågor utan den urgamla spänningen mellan gamla värderingar och nya världsdrömmar.
Hälften av den (2020)
(Netflix)
Beläget i den sömniga staden Squamish, Hälften av den följer Ellie Chu (Leah Lewis), som inte är din typiska kärleksdrabbade tonåring utan en häftig essäist som hjälper en jock (Daniel Diemer) att uppvakta hans drömmars flicka (Alexis Lemire). Men här är twisten - Ellie hyser en hemlig förälskelse i samma tjej. Det som utspelar sig är inte bara en trasslig kärlekstriangel, utan ett upptäckande av vänskap, självupptäckt och kärlekens många aspekter.
Filmen återupptar inte bara gymnasieklichéer; det går djupare och knuffar dess karaktärer (och tittare) att ifrågasätta anslutningens sanna natur. Mellan poetiska textutbyten och busiga försök till flirt, Hälften av den är en mild påminnelse om att ibland kan det vara lika tur att hitta sig själv som att hitta kärleken.
Sökande (2018)
(Sony Pictures släpper)
Sökande bjuder in oss till det till synes vanliga livet för David Kim (John Cho), en far som blev amatörspanare när hans dotter Margot på ett mystiskt sätt försvinner. Istället för de välbekanta dystra gränderna och svagt upplysta källarna, sållar vår huvudperson genom digitala fotspår på Facebook, FaceTime och andra virtuella världar som vi alla förmodligen är skyldiga till att spendera för mycket tid på.
Filmen förvandlar vårt vardagliga liv på filmduken till en nagelbitande thriller, som påminner oss om att hemligheter fortfarande hittar sina skuggiga hörn i en tidsålder av överdelning. Sökande handlar inte bara om att hitta Margot; det är en smart kommentar om paradoxen med modern uppkoppling, där man samtidigt kan överexponeras men ändå förbises.
Aldrig för alltid (2007)
(Arts Alliance)
Utforska Sophies (Vera Farmiga) inre liv, en New Yorker vars till synes perfekta exteriör döljer en storm av undertryckta känslor och otillåtna förbindelser. När vår man står inför sin mans infertilitet, söker vår modiga (eller är det fräck?) huvudperson en okonventionell lösning, genom att slå ihop Jihah (Ha Jung-woo), en invandrare med egna drömmar och dilemman.
Regissören Gina Kim serverar oss inte en enkel affär på ett fat; hon diskar upp ett komplext recept av kulturella korsningar, identitetskriser och hur långt man kan gå för kärleken – eller dess faksimil. Aldrig för alltid handlar inte bara om att trotsa samhälleliga normer; den fördjupar sig i personliga gränser, vilket får oss att ifrågasätta var uppoffringar slutar och självbedrägeri börjar.
Chan saknas (1982)
(New Yorker Films)
Chan saknas är en film som utmanar stereotypen, Alla asiater ser likadana ut samtidigt som de fräckt frågar: Men har du sett Chan? Mot de livliga omgivningarna i San Franciscos Chinatown följer denna svartvita indie-godis Jo (Wood Moy) och Steve (Marc Hayashi), två taxichaufförer, när de korsar ett förvirrande nät av kulturella identiteter och missförstånd i jakten på mystiska Chan.
Den här filmen är inte din typiska detektiv noir; regissör Wayne Wang ( Joy Luck Club ) serverar en mästerlig blandning av humor, sociopolitiska kommentarer och precis rätt mängd egenheter. Chan saknas är inte bara ett sökande efter en försvunnen person utan en strävan att förstå den mångfacetterade asiatisk-amerikanska identiteten.
Gook (2017)
(Samuel Goldwyn Films)
Gook är en film som lyckas vara både samtida och klassisk. I den här berättelsen styr bröderna Eli (Justin Chon) och Daniel Park (David So), båda av koreansk härkomst, familjeföretaget, en skoaffär i Los Angeles. Bröderna dras med i Rodney King-upploppen 1992 när deras butik plundras och deras grannskap decimeras.
Filmen är en kraftfull och rörande utforskning av ras, klass och identitet i Amerika. Det är också en förvånansvärt rolig film, tack vare regissören Justin Chons skarpa och kvicka text. Chon gör ett utmärkt jobb med att kombinera de känslomässiga och komiska aspekterna av bilden, vilket resulterar i ett arbete som lyckas på båda fronterna.
Sparar Ansikte (2004)
(Sony Pictures Classics)
ordning av tinkerbell-filmer
Välkommen till Wils värld (Michelle Krusiec), en ung kinesisk-amerikansk kirurg som behärskar konsten att balansera sitt dolda lesbiska kärleksliv och den plötsliga ankomsten av hennes gravida, ogifta mamma, Ma (Joan Chen). Om du tyckte att dina familjemiddagar var besvärliga, vänta tills du navigerar i det hackiga vattnet av kulturella förväntningar och moderna önskningar i Flushing, Queens.
Regissören Alice Wu (som också regisserade Hälften av den ), i en uppfriskande twist, ger oss inte bara en kommande berättelse utan slänger in en förtjusande berättelse om en äldre kvinna som återupptäcker kärleken. Sparar Ansikte handlar inte bara om maskerna vi bär; det är en hyllning till de modiga ögonblicken vi väljer att förkasta dem.
(utvald bild: Warner Bros. Pictures)
