Den här veckan har LA Times publicerade en verkligt ögonöppnande rapport om Netflix inverkan på Sydkoreas tv- och filmindustri. Tyvärr är det inte snyggt. Ännu mer tyvärr har Sydkoreas globalt älskade TV- och filmindustri plågats av exploaterande metoder från början. Ändå skulle man anta det Bläckfisk spel skaparen Hwang Dong-hyuk fick viss kompensation för att ha levererat Netflix sin mest sedda serie någonsin. Men så är det inte.
Istället fick Hwang en fast avgift vid leverans av Bläckfisk spel . År 2021, Hwang berättade Väktaren , jag är inte så rik. Men jag har nog. Jag har tillräckligt med mat på bordet. Och det är inte som att Netflix betalar mig en bonus. Netflix betalade mig enligt det ursprungliga kontraktet.
Med andra ord, Hwang har inte fått något från Bläckfisk spel bli en megahit. Hwang har aldrig sett en enda cent i rester, och han förverkade alla sina immateriella rättigheter i sitt kontrakt. Så de där Funko Pops från vakterna från serien? Bokstavligen Allt av licenspengarna gick direkt till Netflix – och ingen annan. Den lilla goda nyheten för fansen är att Hwang inte har äganderätten till sin egen show betyder att han inte var inblandad i det katastrofala kommande programmet Bläckfisk spel dokusåpa . Den dokusåpan i och för sig är verkligen ett av de mörkaste och mest cyniska dragen i modern kapitalism.
Så det kommer förmodligen inte att förvåna dig att veta att LA Times rapporten fann det Bläckfisk spel ökade Netflixs värde med hela 900 miljoner dollar.
konosuba film
Föga överraskande är Netflix svar inte bra. Men för att förstå hur bristfällig responsen är bör vi zooma ut för att titta på den större bilden LA Times rapportera färger från den sydkoreanska filmindustrin.
En hemsk industristandard i Sydkorea
Tyvärr var normen för den sydkoreanska TV- och filmindustrin inte bra även innan Netflix kom in. Det mest chockerande exemplet för mig i LA Times ' rapport är den lösa definitionen av en dagskurs. En enda dag innebar bara oavbrutna sträckor av filmning, så inspelningar kunde överstiga 24 timmar och bara räknas som en enda dag utan övertid. Vissa skott loggade 130 timmar i veckan.
Sydkoreas regering gjorde gå in för att försöka stoppa detta, genom att gå in i filmbranschen med en lag som begränsade arbetsveckan till 40 timmar med upp till 12 timmars övertid. Tyvärr ignoreras den lagen helt enkelt av många sydkoreanska produktionsbolag. Och Netflix anlitar dessa företag för att göra sina shower.
Mycket likt USA anses de flesta arbetare i filmindustrin som frilansentreprenörer, vilket innebär att de inte har arbetsskydd. Eftersom företag inte är skyldiga att förhandla med fackföreningar som består av frilansare, är Broadcasting Staffs Union maktlös mot dessa metoder, de DE Tider rapporterar . Utan något bindande avtal på plats lämnas arbetarna åt sig själva.
Faktum är att Netflix har använt Bläckfisk spel för att bevisa att kvalitets-tv kan göras billigt. Här betyder billigt obetald arbete, och mycket av det. De LA Times talade med Kim Ki-young, ordföranden för facket som representerar produktionsteam i Sydkorea: Allt handlar om arbetskostnader. Det är en svindlande mängd obetalt arbete som utförs.
Det finns verkligen ett häpnadsväckande antal exempel i LA Times så jag föreslår att du läser hela rapporten. Men för att ge dig ett smakprov: en producent sa att de fick en fast månadsavgift som ansågs bryta ner till 52 timmar i veckan – en 40-timmarsvecka med 12 timmars övertid. Men specifika uppgifter var strategiskt uteslutna från att räknas som arbete. Producenten sa till LA Times , fick jag ungefär 400 i månaden vid den tiden. Jag skulle säga att jag jobbade någonstans mellan 90 och 100 timmar i veckan.
när kommer zom 100 tillbaka
Vissa produktionsbolag definierar uteslutande arbetstider som när kameran rullar. Alla som någonsin har arbetat på en uppsättning kommer att berätta att filmning bara står för en bråkdel av det arbete som utförs. Otal timmar av installation och förberedande arbete går obetalda.
Netflix dåliga ursäkt
Så, vad hade Netflix att säga till LA Times om allt detta?
Vi betalar rättvisa, mycket konkurrenskraftiga priser med våra K-Content-skapare och sätter tydliga standarder för våra koreanska produktionspartners, som producerar alla våra program och filmer. Dessa standarder uppfyller eller överträffar koreansk lag.
peabody & sherman
Som vi har sett är detta helt enkelt inte fallet. Det kan till och med vara mindre av en ursäkt och mer av en skallig lögn. Och kom ihåg, sydkoreanska skapare som Hwang Dong-hyuk får absolut inga rester, och Hwang förlorade sina immateriella rättigheter till Bläckfisk spel .
Visst, att arbeta på en Netflix-produktion betalar lite bättre och ger mer kreativ frihet än den genomsnittliga sydkoreanska tv-produktionen. Men det är ungefär som att säga att den här mögliga fruktbiten är bättre att äta än den mögliga fruktbiten med flugor som surrar runt den. Jag skulle älska en frukt som garanterade att arbetsveckan skulle vara 52 timmar, utan extra 40 timmars obetalt arbete.
Framtidshopp
Lyckligtvis finns det flera sätt på vilka denna situation kan förändras. Även om resultaten av den pågående WGA-strejken inte nödvändigtvis kommer att påverka sydkoreanska Netflix-produktioner, är det värt att nämna att rester är en av de viktigaste frågorna som står på spel. Detta gäller även för medlemmar i SAG-AFTRA, som också är redo att gå på strejk. Rester är inte noll för amerikanska kreatörer, författare och skådespelare som de är för sina sydkoreanska motsvarigheter. Åtminstone inte alltid . Men om de do få rester, kan de vara så låga som sex cent — värre än vad Spotify betalar musiker.
Situationerna är inte helt orelaterade. Utan något slut för närvarande i sikte för WGA-strejken, och med SAG-AFTRA som verkar lägga bränsle till elden för fackliga rättigheter, söker streamingföretag som Netflix utländska produktionspartners för att kompensera gapet i innehåll. För Netflix i synnerhet är Sydkorea nyckeln. Men sydkoreanska arbetare verkar lika trötta som sina amerikanska motsvarigheter.
Netflix co-chef Ted Sarandos sa nyligen under en resa till Sydkorea , Om en serie lyckas, ser vi till att kreatörer kompenseras på rätt sätt under nästa säsong. Följaktligen sa Hwang att han fick en bra affär för Bläckfisk spel sin kommande och efterlängtade andra säsong – även om han troligen talar om ett fast pris för att leverera serien.
Sarandos sa också att Netflix undersöker alternativa lösningar på restprodukter och immateriella upphovsrätter – vilket betyder att Netflix vill göra något annat än att bara ge Hwang en bit av sin egen kaka. Vilket kan förklara varför Hwang tidigare i år höll ett tal vid Sydkoreas nationalförsamling till stöd för ett lagförslag som skulle göra det olagligt att inte ge kvarstående betalningar till kreatörer. Nationalförsamlingen undersöker också en lag som skulle ändra definitionen av arbetsgivare på ett sådant sätt att företag som Netflix skulle behöva förhandla med fackföreningar.
Jag hoppas att alla dessa åtgärder och strejker lyckas. Jag skulle vilja om någon i Sydkorea kunde göra en show utan att sova bara tre timmar per natt.
anime klass
(utvald bild: Netflix)
