Skådespelerskan Betty Gilpin, ett nyligen utbrott för roller i GLÖD och amerikanska gudar , har en personlig uppsats om hennes kropp i tidningen Glamour som fick mig att omväxlande le, suckade, skratta och ville applådera (jag skriver det här istället).
Gilpin är knappast ny på skådespeleriet - du kanske känner igen henne först för att hon spelade doktor Carrie Roman på Sjuksköterska Jackie (hon har också haft gästplatser Frans och Elementärt )–men 2017 ser ut att bli hennes år. Från och med nu amerikanska gudar att Gilpins Audrey såg sin döda bästa vän, som blev odöd, Laura Moon hänga i sitt hus, blev jag en Betty Gilpin-hängiven. Audreys skräckslagna skrikande härdsmälta som smälter över i arg sorg och så småningom viljan att hjälpa Laura trots vad som passerade dem emellan var ett mästerverk av en scen. Detta var Gilpins ögonblick.
(bild: Starz)
Nu har hon en huvudroll som Liberty Belle tillsammans med Alison Brie i den lady-wrestling Netflix-serien GLÖD. I en uppsats om upplevelsen av att landa och skjuta GLÖD del, som var den första kvinnliga showen Gilpin arbetade på, hon skriver om sin kropp och sin känsla av självvärde med uppriktig och lustiga ärlighet som fick mig att frenetiskt skriva DETTA ÄR SÅ VACKERT OMG i vår Mary Sue-chatt. Du måste verkligen läsa hela, men jag kan inte låta bli att ta ut några av mina favoritdelar så att de kan leva här på vår sida för alltid.
Om att vara en besvärlig, självföraktande tonåring:
Jag vet inte när det var, men vid något tillfälle insåg jag den uppenbara sanningen att jag var en avskyvärd troll under en bro, att ljudet av min röst var som hörbar avföring, och närvaron av min kropp i ett rum var som ta med en älgkadaver på brunch. Jag antog den hållning som Katie Holmes hade som Joey Dawsons creek : axlar så högt upp till öronen som möjligt, som om jag kunde rycka bort min tillvaro. (Till denna dag skyller jag legitimt Dawsons för mina ryggproblem.)
karma musikvideo valv svar
Om puberteten och vad som följer med att plötsligt fylla i en Jessica Rabbit-kropp, inklusive upplevelsen av hur det är att ha stora bröst, ja, i stort sett var som helst i världen:
Och sedan var puberteten som, WA-BAM. Fysiskt gick jag från Justin Bieber till Jessica Rabbit. Jag gick upp 30 pund av lår, byte och certifierade amerikanska kannor. Och jag lärde mig snabbt att stora bröst har effekten av att tillkännage din närvaro i ett rum som om du vaggar Gilbert Godfrey när han sjunger inledningen till 'Circle of Life.'
På förlåt, vilket blir en standard för många kvinnor (jag har sagt förlåt när andra människor stöter på mig på gatan; förlåt när de går ut ur en hiss; förlåt när de flyttar för att ta upp nästan vilken plats som helst som någon annan har lämnat; förlåt, jag är ledsen)
Så i 20-årsåldern fick jag jobba dubbelt hårt för att försvinna. Ordet förlåt flydde min mun hundra gånger om dagen. Jag tillbringade större delen av min tid på fester och försökte övertyga kvinnor om att jag hatade mig själv, sedan hade jag sociala baksmälla om dessa konversationer.
På att agera utanför sig själv.
Jag blev en skådespelare som provspelade för att spela kvinnor som säger saker som: ’Ser det här ut som lila för dig?!’ Kvinnor som tittar i spegeln och ser något vackert. En mardröm för den skräckslagna lilla personen som är instängd under blondinen och brösten.
Gilpin ger en otrolig redogörelse för den intensiva processen GLÖD skådespelare genomgick att framstå som övertygande brottare. Detta blev en transformerande och stärkande upplevelse:
När min biceps jag tillbringade hela tjugoårsåldern med att hata cirklade hennes hals, hon skrek mot himlen av falsk smärta, som om jag var den mäktigaste varelse som någonsin hade rört vid henne. Jag tryckte in mina enorma bröst i hennes rygg för att förvärra smärtan, och hon bad om nåd mellan dödsflämtarna. För första gången i mitt liv kände jag hur hela min kropp lyssnade. Gå hit. Kom hit. Var stilla. Ta befäl. Nu flyger en, två, tre. … Vi var alla sjöjungfrur med muskler.
Gilpin kallar erfarenheten av att arbeta och träna med så många kvinnor Studio 54 i 1600-talets Salem, Massachusetts, kanske, vilket jag älskar. Och sedan beskriver hon vad som låter som en förtrollad upplevelse på inspelningsplatsen: Glow var den första uppsättningen jag hade kört av kvinnor. Det var ett magiskt aldrig-aldrig land som drevs av typ A amazon. Jag såg kraft och omsorg tillsammans för första gången. Att se kvinnor besitta dessa två saker samtidigt var en stor lärdom för mig. …
[GLOW] Skaparna Liz Flahive och Carly Mensch beordrade vårt set med en större auktoritet än någon av forna brogargoyler, men med öppna armar, rygggnidningar och ögonkontakt. Detta skapade den ständiga känslan av: Du är älskad och hyllad – och nu när du är bekväm, snälla ge oss ditt jävla mod och din själ så att vi kan göra det bästa möjliga. Ha också denna Philly cheesesteak för guds skull.
Älskar du Betty Gilpin nu lika mycket som jag älskar Betty Gilpin nu? Om så är fallet, se till att klicka och sola dig i den fulla, roliga och rasande kraften i hennes Glamour-artikel nedan. Hon är en lika jävla bra författare som hon är en skådespelerska, och jag skulle vilja tacka henne för att hon skrev sina sanningar så öppet. Vi pratar inte ofta om hur det är att både vilja försvinna och samtidigt verka så synlig för omvärlden. Jag har också plötsligt en stark önskan att ta upp kvinnobrottning. Vem vill träna med mig?
(via Glamour , bild: Netflix)
revanscher
Vill du ha fler sådana här historier? Bli prenumerant och stötta sidan!
—MovieMuses har en strikt kommentarspolicy som förbjuder, men är inte begränsad till, personliga förolämpningar mot någon , hatretorik och trolling.—
